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大理白族扎染固色原理？
扎染的制作方法别具一格，旧籍曾生动描述了制作扎染的工艺过程：“‘撷’撮***线结之，而后染色。即染，则解其结，凡结处皆原色，余则入染矣，其色斑斓。”
大理白族地区的扎染原料为纯白布或棉麻混纺白布，染料为苍山上生长的廖蓝、板蓝根、艾蒿等天然植物的 蓝靛溶液。工艺过程分设计、上稿、扎缝、浸染、拆线、漂洗、整检等工序。制作时，根据人们喜欢的花样纹式，用线将白布缚着，做成一定襞折的小纹，再浸入染缸里浸染。如此反复，每浸一次色深一层，即“青出于蓝”，浸染到一定承担后，取出晾干，拆去缬结，便出现蓝底白花的图案花纹来。这些图案多以圆点，不规则图形以及其他简单的几何图形组成。
白族扎染取材广泛，常以大理的山川风物作为创作素材，其图案或苍山彩云、或洱海浪花、或塔荫蝶影、或神话传说、或民族风情、或花鸟鱼虫，妙趣天成，千姿百态。用户可根据各种图案的扎染布制作衣裙、围腰、床单、窗帘、桌椅罩等生活用品。
硬笔练字的完整系统方法是什么呢？
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可以说我并没有经过所谓的完整系统的方法。从小学入学开始，老师要求练字，就是让我们用凹槽字帖，用透明的纸覆在上面摹写。很多人觉得没有用处，确实，如果，只是盲目的书写，肯定是没有多大效果的。但是我在摹写的过程，多做了一个动作，就是观察。观察字形的特点，每个笔画的相对位置关系。这对我练字的帮助特别大。因为通过观察我知道这个字为什么写的好，结构应该如何。所以，现在来说，不论是成人还是学龄孩童，练字一定要做到读帖，背帖。增强自身对字的审美能力，你知道这个字哪里好，你写的和字帖比起来有哪里不对，才会使练习有目的性。所谓知其然，还要知其所以然。
若非得说系统的练习方法，我觉得大致遵循笔画-偏旁-结构的顺序。练习大致遵循：读贴-练习-修正-背帖-练习-修正-巩固这样几个步骤。
如果你对硬笔书写感兴趣，不妨可以关注头条号“好好练字”，对笔画部分做了详细的视频讲解，对练习有事半功倍的效果。
硬笔虽也是书法，但与毛笔略有不同，其学习方法有自己的特点，要系统地练习硬笔，我认为：
1、了解书法史，明白历朝历代书法家及代表作品。同时了解硬笔书法的起源和发展。
2、了解硬笔书法的特点，明白与毛笔的不同之处。硬笔虽不能表现出毛笔粗细有别的笔法，但其线条圆润、匀称、刚劲，且练习结体更便利。
3、选好字帖。硬笔使用历史短，宜选用古人经典的毛笔法帖作范本，楷书可选《黄庭经》《宣示表》《洛神赋》等，行书可选《圣教序》《兰亭序》等。
4丶***用科学的临帖方法。对于选用的毛笔字帖，可缩小复印后临摹。临摹时可按结构将原帖中的字分类后练习，不要通临。
5、边临摹边创作。在临摹过程中，可按原帖的风格书写别的内容，再与原帖比较，找出不足，这是由临摹向创作过渡的很好的方法。
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如果从完整系统这个层面来说的话，应该要分成如下几个步骤。
第一。握笔和坐姿。磨刀不负砍柴功。如果没有把这个功课做好的话，我觉得是不能在书法的道路上走太远。错误的坐姿和握笔姿势会影响书写效果。
第二。基本笔画。书法包括三个元素，笔画，结构和章法。就像一个完整机器上的每个零件，缺了什么都会显得不合适。
第三，间架结构。好的间架结构会影响到整个字体的造型，结构好了，整个字看起来就舒服，即使笔画差一点也会影响不会非常大。之前启功就这样说，间架结构要比笔画更为重要。
第四点，章法。章法布局主要是体现在书法创作上。好的个体放在一起如果没有好的布局是失败。特别是体现在行书和草书创作上。楷书作品一般都是工工整整。而行书和草书则更多的体现整篇作文的连贯性，呼应，虚实，缓急……
最后一点，也是最重要的一点。有了一个理论上的认识后，如果没有勤于练习，那就是空谈。所以有了以上认识后我们就要选择一本自己喜欢，又稍微权威一点的字帖进行反复的练习。
说得不到之处多多包含指正。谢谢
硬笔书法和毛笔书法它的三要素都是一样的，就是笔法、结构和章法，想要系统的训练硬笔书法，就要从这三个方面入手，先逐个突破，然后再整合练习。
硬笔书法的笔法相对于毛笔书法的笔法稍微简单，就是提按和转折，这些笔法在训练笔画的时候就可以基本解决，汉字的笔画其实已经包含了书法的大部分笔法。
对于大部分的成年人来说，硬笔书法的笔法并不难，难的是硬笔书法的结构，对于结构的把控能力不是一时半会能够解决的，需要长期的训练和熏陶，才能够有自己对于结构的心得。我自己也是在学习了四五年的楷书以后，才觉得可以按照自己的想法安排字体的结构了。
章法的训练稍微简单一些，但前期仍然需要大量的去模仿一些硬笔书法名家的章法，模仿多了，自然可以按照自己的感觉去安排章法。
能够把以上三个问题解决，硬笔书法可以说已经入门了，想要再深入的学习，就要追溯到硬笔书法的源头毛笔书法了。
好的硬笔书法作品一定是要学习古代的书法字帖的，硬笔书法的根基其实就是古代的毛笔书法字帖。
