大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于墨趣儿童用品的问题，于是小编就整理了3个相关介绍墨趣儿童用品的解答，让我们一起看看吧。
国画需要什么物品？
1.宣纸:
分生宣与熟宣,熟宣加了矾水,不容易受水，适宜画工笔画；生宣容易受水，适宜写意派的中国画。
2.毛笔：
分狼毫和羊毫，羊毫质地较软，狼毫较硬。必备大、中、小号。
3.国画颜料：
4.墨汁,砚台,洗盘，调色盘:墨汁是不可少的,较好的墨汁,芳香,书写便利,不会发臭。洗盘也可以用其他盛水的物体代替。
5.毡子:
垫在下面画起来更干净。
半生宣纸种类有哪些？
这个问题较简单，又|烦杂些，有各种颜色半生宣。熟宣和半生宣一般能画能书，。作为有审美高的人，都不喜欢用这两类宣纸。一般人认为，工笔画或书小揩用熟或半熟宣，但笔墨永远浮在纸面，另人生厌而俗。沒有毛涩涩之感，没有高山坠石和力穿纸背的沉稳。所以，我画工笔或写小楷，也一定用生宣，这是秘密。完
关于宣纸的问题这几天特别多，那今天再次来回答。
宣纸是主要用于书法和作画使用的特殊纸张，也是我国的文房四宝之一。
宣纸分为三种类型：生宣纸，熟宣纸，半熟宣纸或半生宣纸。
生宣纸吸水性能好，手感比较柔软，纸张相对比较厚，写的书法或作的画具有墨韵变化之行云如水的艺术效果，所以一般书画家都喜欢用生宣纸来写书法和作写意画。
熟宣纸在表面有加入明矾，比较不容易上色，吸水性差，笔墨不轻易留痕，纸张相对比较脆且薄，此类型主要用于工笔画制作。
半生宣或班熟宣也是从是生宣纸加工而成，吸水能力界于生宣和熟宣之间。所以为了简单区分可以使用在宣纸上滴墨汁来辨别，墨汁立即散开的为生宣，没有变化凝固无变化的为熟宣，会散开但速度较慢的为半生或半熟宣。
半生宣也有分很多种：皮纸，元书纸和煮锤纸，早期开始练书法和学画山水画可以使用半生宣。
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图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨创作的山水画
大家都知道宣纸分为生宣、熟宣、半熟宣三种。半生半熟宣纸，顾名思义就是介于生宣和熟宣之间的纸。生宣吸水性和沁水性强，熟宣吸水性弱，那半熟宣的吸水性就是基于这两种纸之间了。玉版宣就是属于半熟宣。
图为书于桂林法作品
由于半熟宣也是由生宣纸加工而成，因此半熟宣纸的种类也是与生宣纸是一样的。按原料分有净皮、特净、棉料三种；按纸纹分有单丝路、双丝路、龟纹、罗纹、特制水印等；按厚度分有单宣、夹宣、二层夹、三层夹、扎花、棉连等；按规格分有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六等。
图为中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨创作的山水画
介入生宣和熟宣之间的半生半熟宣纸最适合用于什么呢？画山水画和写小楷书法。初练字毛笔字所用的毛边纸就可归属于半生半熟宣纸。当然，选用什么样的纸绘画、写书法关键还在于艺术家对笔墨纸的掌控熟练程度，充分利用纸的特性来达到收水晕墨章、浑厚华滋的艺术效果。对于初学者来说，一定要选对纸，才能事半功倍。要想达到得心应手的地步，除了纸之外，墨汁的浓淡也是很关键的。中国美术家协会江苏创作中心秘书长、江苏省美学学会理事胡杨在笔墨纸的运用上已经相当娴熟，其山水画浓妆淡抹总相宜，给人以艺术美的享受。
谢谢约请，唐宋时在绢作画，元代以后才大量用宣纸作画，现作画多用宣纸，产地安微泾县，古属宣洲，故称宣纸，分生宣，熟宣，半生宣三大类，今人作画喜用半生半熟宣纸，有墨韵变化，不过分渗透，皴，擦，点，染，都易掌握，可以细致刻画，又能表现丰富墨笔情墨趣，下边重点说说半生宣，
种类，玉版宣，棉料，净皮，特种净皮，元书纸，麻纸，煮锺纸，毛边纸，等
现安微产地树木的溃乏，宣纸价位过高，现有很多产地基夲能代替安微宣纸，如产於
- 东北高丽纸，四川夹江宣纸，江西元吉纸，及陕西，四川，贵洲等地皮纸，
半生纸原料，有棉料，净皮，特净三大类，
厚薄，扎花，棉连，单宣，夹宣，二层，多层纸纹，单丝路，叹丝路，罗纹，龟纹，特制水印，洒金，洒银，等
规格，三尺，四尺，五尺，六尺，七尺金榜尺八屏，八尺，丈二，丈六，
形式，仿古，册页，条幅，斗方，扇面，镜心，等，以上浅見，欢迎指正，
《半生半熟一张纸，留痕绚丽寿千年》谢谢悟空先生邀请，您问半生宣纸种类有那些？半生半熟宣纸有：皮纸，泥金笺类，竹草机制纸，元书纸，砑光毛边纸，煮锤纸，加矾玉版宣，也有水印瓦当纸，各种洒金仿古色宣等，这些纸大都制作表面光滑，有“滑如春冰密如玺”的美称。纸寿千年，历史上的唐宋的澄心堂系列纸，抄经用栗金笺，硬黄经纸，都是半生半熟的，为的是使用时减少水墨的渗透。
这是张大千早年用熟宣纸画的供养图，好多人说大千没画过***
这是张大千早年用自制半生半熟宣纸画的山水
还是先了解一下宣纸种类：宣纸又分为生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣纸是用矾水加工制过的，水墨不易渗透，遇水不化开，但和其它纸张的效果也不一样；可作整细致的描绘，可反复渲染上色，适于画青绿重彩的工笔山水。张大千四十年代在四川青城山制作了自己的宣纸，就是半生半熟的大千纸，其实是蜀笺和夾江纸配方的改进，大千用此纸画了大量的山水佳作，早先他用的点生宣纸，是没有经过矾水加工的，特点是吸水性和渗水性强，遇水即化开，易产生丰富的墨韵变化，能收到水晕墨章、浑厚化滋的艺术效果，多用于写意山水画。
这是张大千晚年用生宣泼彩法画的佳作
熟宣用画容易掌握，但也容易产生光滑板滞的毛病。晚年齐白石张大千的大写意画，多用生宣净皮单宣。用生宣作画虽多墨趣，但渗透迅速，不易掌握。故画山水一般喜欢用半生半熟宣纸。半生熟宣纸遇水慢慢化开，既有墨韵变化，又不过分渗透，皴、擦、点、染都易掌握，可以表现丰富的笔情墨韵。
下面是近代画家书画作品及用纸：
这是画家用熟宣画的人物，此纸可反复染色加彩而不晕洇。
这是启先生用红星单宣写的字，大的‘点’四周墨有轻微扩散
这是大千大***，民国书画家巢章甫用半生半熟的扇面纸写的佳作，字体是学袁克文风格
这是前贤朱益藩用蜡笺纸写的楹联，此纸制作复杂表面谩润一层蜡，写此纸要用很浓的油烟墨。
明清人常用这种泥金牋、蜡牋，今天已很少见，只有荣宝斋卖一点，冷光牋虽为表光纸中最下者，也很少见了，偶尔拍卖会上有前朝旧纸。
这是强吸墨纸类：多系木质纤维所制，吸墨性强，表面生涩，墨一落纸，极易漫开，书写常加浆或涂蜡，光彩不若牋纸鲜明，较为含蓄，以生宣纸类为主，现在买100张红星生宣要1600元左右。
这是先恩师启先生八十年代用半生半熟的仿古瓦当纸写的对联
这是民国书法家沈寐叟用玉板宣写的对联，此纸生多熟少，民国时大量的书法名家都用此纸，玉板宣。这种纸可不是***有办法用的，因为它非常吸墨，所以运笔过慢的人，用的就很辛苦了：只要笔稍停，墨就会渗出来，形成一个大大的墨团！但也有人利用它的特性，写出别有风味的字，像包世臣的淡墨书，齐白石的大笔写意画等。
这是现在各文化用品店都有出售的半生半熟的宣纸，因为宣纸过于吸墨难写，所以就有人加以改良：或用砑光，或加胶矾，还有加浆而成的。经过改良之后的宣纸吸墨性略减，比较容易书写，适合今天学书画者使用。
这是用加矾或桃胶水制作熟宣，有冰雪宣，云母笺，蝉翼宣等，用于工笔画和蝇头小楷，用此纸画工笔写小楷其不洇。
线条在中国画中有着怎样的地位？
【文藏来答】对线的重视，是中国画区别于其他文化背景绘画艺术的一项重要特征，中国独特的书法艺术就是线的高度纯粹化的体现，书法以其韵度超绝的风貌，充任了时代的典范，从严正整肃、气势雄浑的汉隶变为真行草书，线条早已成为联系中国文学、书法和绘画的纽带。
唐 阎立本 《历代帝王图》（局部） 绢本设色 美国波士顿博物馆藏
中国画的笔墨为中国传统绘画精神之所在。墨法来源于笔法，墨法之妙全从笔法中产生。渲染与设色不能平涂，此二者也是在使用线条，也需见笔，只是墨色、色彩浅淡，用笔更粗犷，体积更大而已。长短、粗细、浓淡、干湿形态各异的笔法线条与笔法点染，交错纵横，相互交融，使中国画因此更拥有了不同于西方绘画的独特意蕴。
唐 孙位《高逸图》（局部）绢本设色 上海博物馆藏
中国古老的哲学思想和文化精神也指导了中国艺术家对世界的认识，他们将强烈的主体意识和超时空的客体精神通过类相的方法表现在绘画之中，这促成了中国意象性绘画的根本特征。中国画家们利用“线”来构成意象，形成别样的意境。可见，以线条为灵魂所系的中国画也暗示了其之后的发展必然走向抒情写意一格。
在几千年的用线史上，线型的发展在不同的历史时期有着明晰的发展轨迹，创造出了不同的时代线型风格。早期人物画线条的作用主要以“存形”为目的，画家的关注点并未放在线型之上，只是借轮廓线来框定形体，本身并无过多意义。
广西崇左市花山岩画（部分）图片来源：网络
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